主谋4.0

在天眼尚未密布监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代名画大盗就是会光天化日大剌剌走进美术馆直接把猎物从墙上取下放入布袋运走看似儿戏的一切背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人姬莉莱哈完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式改以其擅长的左翼简约主义镜头捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境以及事件周遭人情冷暖阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次